戈文在1984年的2月1日再次刊登在《文汇报》上的《对世界说，什么是光明磊落》让众多的读者们领略到了戈文的牙尖嘴利，由此他们也大发感慨——
怪不得戈文如此的出名呢！
这家伙不仅有着横溢的文学才华，就连思想领域也有着很深的造诣。
看人家这敏锐的思维，瞧人家这严密的逻辑！
此时再次看到戈文的文章，那些粗鄙，那些尖锐已经被读者们轻易的忽略掉了，他们更关注的是事实和真理，更关注的是——这一次这个桀骜的青年又会说出什么样的骇世惊言！
同样的戈文的这篇文章也让一众冒出头的评论家冷吸几口凉气！
被公然打脸的陈锋和巴毅两人捧着红扑扑的老脸就不说了，丢人丢大发了。
而其他人也都在心中产生了一丝畏惧，每个人都是看重自己的利益自己的名声的，若是被戈文一篇文章搂到报纸上冷嘲热讽，要是被挑出毛病的话，那好不容易积累起来的名声就会毁于一旦了，就算没被挑出毛病，那也会惹上一身骚。
就如戈文在文章写的那样“人在做天在看，任何人都要对自己的行为负责”，打算要为陈观鱼出头的评论家还未上阵就偃旗息鼓起来，而那几个已经在报纸上发表了对戈文的批评的评论家也大都小心翼翼起来，再也不敢有丝毫的动作，戈文那被后世网络文化熏陶出来的大嘴，可不是每个人都能享受的了的。
当然被戈文堂而皇之的打了脸的陈锋和巴毅两人是不会善罢甘休的了，要不然他们以后还怎么在评论界里混，他们还怎么在文坛里呆下去啊？
所以两个恼羞成怒的老同志心急火燎的、急匆匆的开始了他们在报纸上的反击行动。
可是已经宣泄了自己心中愤怒的戈文早已不打算回应这两个跳梁小丑，他开始埋头准备着对于评论界的最后一次攻击。
正如上文所写的那样，戈文对于评论界的迂腐和保守很瞧不起——
这些人在某种程度上把握这部分话语权，在读者的面前拥有着很高的影响力，如果他们徇私作假，不客观不公正的话。那必然会阻碍到文学的发展。
虽然戈文自己对于文学批评、对文学评论并不擅长，可是有着后世的记忆，看过那么多的文学评论、影评、社评、艺术评论……没吃过猪肉也见过猪跑吧，他总要比这些人对于评论的认识要深刻。
文学评论作为文学活动的一部分。自然有着他积极的作用，可是如果一直守旧不懂得与时俱进的话，那还有什么作用呢？
戈文不会写评论，就像他穿越之初并不不懂社论怎么写、并不会真正的创作诗歌一般，可是谁规定不懂文学批评、不懂诗歌创作就不能写文学批评的理论。不能写诗歌理论呢？
他是谁？
他是穿越者啊！
如果他想学习，如果他想要提高自己，有着几十年历史的记忆，有着那么多开阔的眼界、前瞻的思想认识，他有什么做不到的呢？要知道他可是站在这几十年历史中涌现出来的无数巨人的肩膀之上啊！
好吧，虽然并不懂文学批评，可是为了避免以后再被你们这些人在耳边抓耳挠腮，那我就勉为其难，给你们提个醒吧！
戈文顾不上理会陈锋和巴毅两人，自然有人帮他出面支招。
已经享誉文坛的作家。时任中国作协《人民文学》主编，中国作协副主席、党组副书记的王蒙在他的一篇文章中提到此事时，表示：“戈文太有意思啦，一帮子闲人在例行公事般地把他妖魔化的同时，没想到反被他给妖魔化了……当评论家把他推上秀场时，他反手也把评论家拉上了秀场，悲惨的是，评论家们完全没有走秀的经验，因此，表演相当拘谨。是不太合格的戏搭子……”
文坛新人余华发文认为，“小戈同志骂得好，现在的评论界确实有一些人没有基本的职业素养，评论一部作品只根据他们自己的喜好而不是根据艺术美学！”
此时。余华还不是那个后世文坛出类拔尖的作家，此时，他的作品短篇小说《十八岁出门远行》刚刚在1984年1月的《北京文学》上发表。这部后世被认为是先锋实验作品的代表作，这部打破了以往文学写实的风格，广泛吸取西方现代化的表现手法，在内容与形式方面都进行了大胆创新的小说同样遭受到了评论界一些人的批评和攻击。
因为创新而被攻击。因为吸取了西方现代文学中的表现手法而被批评，这让初出茅庐的余华如何能信服，所以依旧默默无名的他毅然的站了出来支持戈文。
而早在《乡村教师》发表之后就出来赞扬，因《棋王》而名起文坛的新人作家阿城更是公然刊登文章支持戈文，他同意戈文关于“科幻小说属于文学”的判断，并详细的分析了《乡村教师》和《伤心者》两篇文章的艺术性和文学性，煌煌两万三千字的论证文章看的很多读者禁不住皱起了眉头。
当然这其中自然也有评论界的声音，评论家吴亮在《文汇报》的副刊发表评论，他说“陈观鱼只是评论界的一员，他代表不了评论界，他的观点和认识只是他个人的看法，与评论界并无任何关系。”
然后吴亮评价了戈文和陈观鱼的这场论战，他认为“陈观鱼摆不摆谱无所谓，他的要害是，他基本上不懂文学，他只是写着一手好文字，他并没有系统的学习过文学批评的理论……陈观鱼批评戈文在形式上是在讲道理，其实没有道理，而戈文反驳陈观鱼在形式上很不讲道理，其实很有道理。”
就在这纷纷扰扰之中，读者们发现戈文似乎一下子消失了，就在大家相互之间闻讯和探究戈文究竟在做些什么的时候，刊登在《文汇报》副刊第一版的一篇近四万字的理论文章几乎占据了整个版面。
就在读者们被那密密麻麻的铅字弄得头昏眼花的时候，文章下面的那个作者名让所有人提起了精神——戈文！
然后他们就忍不住顺着标题看了下去，然后他们就发现了标题下面的一段卷首语——
好吧，我得承认这篇文章的创作违背了我一贯的创作思想。
我一直都认为不管是纯文学作品还是通俗文学作品。不管是诗歌、散文还是小说……写出来的最大目的就是为了读者。
任何作品都必须打动读者，只有这样的作品才是好作品。
得不到读者的喜爱、引不起读者的共鸣的作品那就是失败的作品，至于其他，所谓的评论。所谓的文学还是科普，那都是次要的。
如果大家看到这里，我要对一直支持和鼓励戈文的读者们说，这不是一篇可以打动你们的作品，后面的内容你们可以放弃了。
这是一篇探讨文学批评方法和理论的文章。这篇文章的对象只是从事文学评论的工作者，只是从事文学创作的作者们，所以如果是你们在看这篇文章的话，那请继续。
我觉得现在的文学界以及评论界有必要坐下来安安静静的好好讨论一下文学批评、文学评论，文学的繁荣离不开我们所有人，作家、评论家从来都不是敌对的。
所以为了文坛的发展、为了读者们能够看到更多更优秀的作品，我觉得用一篇文章来抛砖引玉一下是很有必要的事情。
是为记。
……
……
1980年的７月２６日，《人民日报》发表社论《文艺为人民、为社会主义服务》。就是这篇社论改变了过去“文艺为政治服务”的思想，文艺界的新口号是——文艺为人民服务，为社会主义服务。或许政治服务依然是文艺界的一项任务。可是我们可以看到的是，为人民服务才是最深层次的根本！
所以文学界焕发了新的光芒，是的，我说的是光芒——伤痕文学、反思小说、知青文学、寻根文学、纪实文学、先锋派文学、新写实小说……这是再往前的岁月里根本无法存在的盛况！
可是评论界似乎依然固步自封，文学批评似乎依然受到政治标准阴影的影响，依然在为政治所支配，依然作为政治的附庸而存在，我认为这是不正常的！
我认为文学批评必须突破政治阴影的束缚，建立艺术标准和思想标准同意的准则。
……
文学评论同样不能忽视西方涌进来的各种文学批评理论，由封闭的体系到开放的体系。吸收外来文论和其他学科的养料，以丰富和改造陈旧的批评方法。
我们要由单一的哲学、政治角度分析文学作品扩大为从美学、心理学、伦理学、人类学等多种角度来观察文学，用有机整体观念来代替机械整体观念，用多向的、多维联系代替单向的、线性因果联系的思维。
……
文坛的百花齐放百家争鸣离不开评论界。我们等待着评论界能够迎头赶上，我们等待着这一天尽快到来。
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评论情节基本结束。
有些童鞋说这是败趣÷阁，我不这么看。
怎么能说是败趣÷阁呢？从一开始我就没放过这条线，评论界的压迫一直都在渲染，就是等着主角这个时候的爆发啊，所以大家可以说叛儿的趣÷阁力有限。但说是败趣÷阁是不是有些过了呢？
还有让戈文在文章里说脏话，就是想突出一个主角形象，这是一个逐渐丰满的过程，是一个由平面走向立体的过程。
一个穿越不到一年的家伙，你指望他马上就能完全的融入到那个时代？完全放弃了过去那种酒吧胡天海地、网络吹牛打屁的性格？
或许以后戈文会真正的沉稳甚至腹黑，可是此时，丫还是一个热血小青年啊！
最后求各种支持，这是第二天两更了吧？
\(^o^)/YES！(未完待续。)(未完待续。)