本章bgm：普朗克-晨曲（francispoulenc-aubade,"concertochoreographique"）
圣诞刚过，新年伊始，瑞士正处于漫长的雪季。与二月的鹅毛大雪不同，一月的雪花大多细腻轻柔，风度翩翩地落在草地与屋顶，为小镇盖上了一层薄薄白衣。
这件白衣盖得住土地，却盖不住湖水。家门口的碧蓝湖泊日复一日地将纷扬雪花纳入怀中，不惧寒冷粼粼闪烁，从不结冰。
来自加州、颇具粤犬吠雪精神的evanlin同样如此。
周日傍晚，他自告奋勇冒雪出门将穆康烤的曲奇送到蒂姆和欧根家，又怡然自得地站在自家花园里赏了会儿雪才回屋。
迎面就被穆康用热毛巾兜头罩住了。
穆康一边帮他擦头一边说：“说了不要站在外面淋雪。”
林衍整张脸埋在了毛巾里：“我喜欢下雪。”
穆康把毛巾扔到沙发上，抓住林衍的手塞进怀里：“每次回来手都这么冷。”
林衍依赖地搂住穆康：“你热。”
穆康绷着脸：“没我怎么办？”
林衍温柔地看着穆康：“没你不行。”
穆康心里舒坦了，凑过去和林衍接吻，直把爱人冰冷的嘴唇亲热了才罢休。
“听什么？”穆康走到音响前挑唱片，“来个大编制室内乐应景吧。”
“普朗克。”林衍坐在沙发上开始沏茶，“roge弹的……”
“……有aubade的那张。”穆康抽出cd，笑道，“确实应景。”
林衍“嗯”了一声：“预祝录音顺利。”
小提琴邱黎明、大提琴李重远、长笛丹尼斯·贝恩、双簧管管啸、小号陆西峰、圆号安德鲁·亨利，以及最近在法国巡演、一小时前刚坐火车抵达的围观群众方之木，全员于冬日齐聚l市。经过四天排练，众人蓄势待发，《evanlinandhisfriends》的录音工作即将展开。
两人依偎在沙发上喝茶听音乐闲聊。穆康左手捧茶，右手无意识地摩挲着林衍修长的手指，随口道：“刚刚把文件发给肖恩了。”
林衍：“都弄完了？”
穆康：“嗯。”
“我听史蒂夫说，肖恩的发行公司很会公关学院评委。”林衍说，“我猜他们可能会给你报最佳原创音乐。”
“不重要。”穆康说，“我更在乎明天的录音。”
林衍喝了口茶：“排得很好，最多两天就能录完。”
“尽量一天搞定。”穆康把林衍揽进怀里，低声抱怨道，“这帮人太烦了，老子这几天想跟你好好亲个嘴儿都要等到天黑。”
雪下到凌晨就停了，第二天是个万里无云的好天气。上午九点，夫夫二人准时抵达录音棚。这是林衍合作的厂牌在l市最常用的棚，坐得下百人乐团，有两架斯坦威。
上午最先录双钢琴《thefourth》，按理说除了林衍和穆康，其他人不用这么早过来。然而两人刚和录音师一起把麦克风架好，一帮闲得蛋疼的音乐家就接二连三地钻了进来，沙发逐渐满座，最后到达的安德鲁和陆西峰只好坐到了地上。
录音师名叫纳森（nathan），是一位留着络腮胡的寡言黑发帅哥。林衍隔着玻璃朝围观群众挥了挥手，同穆康分别在钢琴前坐定热手。纳森走出来坐到调音台前，沉默地翻开总谱，又把监听耳机挂到了脖子上。
丹尼斯反应迅速地问：“你用耳机？”
纳森回头看了他一眼：“是。”
安德鲁：“别开玩笑了兄弟，我们这么多人。”
纳森：“录室内乐我爱用耳机。”
李重远：“please。”
纳森踌躇片刻，不情不愿地摘下耳机：“我怕会影响工作效率。”
邱黎明笑道：“不会的，他俩最多来两遍。”
安德鲁：“两遍不行吧，曲子挺长。”
丹尼斯：“我觉得一遍就够了。”
方之木附议：“我也觉得一遍。”
陆西峰来劲了：“来来来，我坐庄，五十瑞法赌几遍，纳森也来。”
管啸开始掏钱包：“我赌两遍。”
纳森严谨地说：“我先看看谱子。”
里间的林衍和穆康一头雾水地看着录音师突然离席加入了围观群众，神秘兮兮伙同众人嘀嘀咕咕了五分钟，又面色如常坐回了调音台看谱子。
二十分钟后，林衍朝纳森示意准备就绪。大伙儿都安静下来，透过玻璃看向里间的两位非著名钢琴家。
天花板灯光明澈，录音室空间宽敞，暖黄木墙包围着两架相对摆放的钢琴，从控制室角度看过去，弹琴的人仿佛置身于舞台中央。
霎那间，场景重叠，时光呼啸着翻转倒带，将几位知情的局内人带回了穆康大四那年的毕业音乐会。
十一年前的暖春五月，他和他也是这般面对面坐在钢琴前舞台上，用一场精彩绝伦的室内乐演出，向五百多名观众精准阐述了何为音乐上的灵魂伴侣。
陆西峰望着录音室里的两个人，小声说了句：“操。”
李重远靠在沙发上叹道：“似曾相识。”
管啸喃喃着说：“是啊。”
邱黎明向丹尼斯和安德鲁解释道：“他俩十几年前就这么演过。”
丹尼斯惊讶地问：“evan和康认识这么久了？”
“是的。”方之木唏嘘地说，“我还记得那场音乐会是双钢琴加一小提一大提一贝司的非主流组合，现场录音我听了好几年。”
邱黎明举手：“小提是我。”
李重远接道：“大提是我。”
大伙儿花了半分钟回味美好过往，纷纷或收敛或放肆地笑了起来。
没什么值得伤感的。往日缤纷被命运眷顾着延续至今，不仅所有人都在，还有了一见如故的新朋友。
纳森对众人做了“噤声”的手势，推开功放，“recording”灯亮，录音棚里瞬间变得针落可闻。
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一分钟后，丰满的钢琴声通过监听音响传遍控制室。
《thefourth》是整张唱片最长的一首曲子。作品没有标题意义，按曲式结构分了两个乐章。
第一乐章allegronontroppo，速度稍快的赋格，以纯复调对位手法解析穆大才子专属第四主题。两架钢琴总共八个声部，将主题以顺序、倒序和简单变奏形式重复了无数遍，声部与声部间连接紧密，脉络复杂，作曲带有显著的研习目的。
第二乐章allegroconfuoco，快速的十二音列作曲技法，除了主题没有旋律，没有协和音程与和弦，更没有抒情片段。两架钢琴将走向难以捉摸的音符汇聚成线，再凭借高超演奏技巧将其织就成一张铺天盖地的绵密音网，是一个纯粹的实验性乐章。
非常艰涩、非常自我、非常不动听。
却是对穆大才子专属第四主题最全面周到的注解与探索。
全曲长约二十分钟，技术要求极高。录音室里两名演奏者弹得全神贯注，控制室里一帮音乐家个个听出了一身汗，被这些纠结难解的音符弄得快神经错乱了。
林衍和穆康毫无差错地弹完一遍也不轻松，走出来时额头上都是汗珠，听了一次便决定过了。下一首是写给大提琴、圆号和钢琴的《mia》，李重远和安德鲁跟着纳森进去架麦克风搬椅子。庄家陆西峰把赌局都忘了，长出一口气道：“跟他妈上了一课似的。”
邱黎明：“写了很久吧？”
穆康：“写了半年多。”
林衍：“还改了很久。”
方之木抹了把脸：“低估你们了，还以为你俩要对唱情歌呢。”
管啸：“谱子给我几份，我拿回去给作曲系的教授。”
丹尼斯：“录音出来后我得回去再听听。”
穆康自信地说：“可以听超过十年。”
里间布置好了，林衍喝了口水进去和李重远安德鲁对音。纳森起身走到陆西峰面前，没头没脑地说：“录了一遍。”
陆西峰一跃而起：“对对，开盘了。”
丹尼斯立马说：“我押的一遍。”
陆西峰：“我看看……押对的是丹尼斯、harvey、方之木和纳森……”
穆康：“……”
“一人一百块。”陆西峰把钱分好，埋头算了算，愣道，“不对啊，我是不是亏了？”
纳森一声不吭坐回了调音台前。
邱黎明：“哦。”
管啸耸耸肩：“我也亏了。”
丹尼斯假惺惺地说：“真遗憾。”
方之木：“哈哈哈哈哈。”
陆西峰不甘心道：“fuck，再来吗？”
穆康啧了一声：“好好听。”
眼见林衍朝纳森打了个手势，陆西峰只好偃旗息鼓地坐回了地上。
和略有炫技意味的《thefourth》不同，《mia》是一首构建于g小调的哀伤柔板，穆康为之谱写了两段新的旋律。最接近人声的乐器大提琴负责倾诉，最接近木管的f调圆号用来安抚，钢琴以优美和声平衡整体的沉重氛围。
音乐以钢琴独奏开头，四小节和弦铺出情绪背景，而后大提琴娓娓奏出第一主题，圆号于第二遍主题重复时进入。声部将细节填满的那一秒，听众被不经意地拉入了故事中，随着大提琴的哀诉起起伏伏，每当遇到绝境，圆号便倾身跟上，与纯真清朗的钢琴和声一同给予依靠般的回应。
直至万籁俱静的coda末尾，大提琴和钢琴倏忽抽离。安德鲁右手握拳堵住喇叭口，圆号音色猝然变得尖锐刺耳，气息湍急，吹响悲剧性质的华彩。
全曲在大提琴的拨弦和钢琴的短促跳音里戛然而止。
作曲家穆康用情绪浓烈的音乐构建了一个童真却绝望的故事，以此纪念林衍心中的非洲圆号公主，以及千千万万在c国东部高原受难的无辜生命。
《mia》补录了一次圆号的华彩，完工时正好到了饭点。一上午录了两部作品，进度可喜可贺。李重远拉着陆西峰和管啸出去买了pizza回来，一帮人围着沙发花半小时解决了午餐，马不停蹄地开始录下一首：写给小提、大提、双簧管、小号和钢琴的《strugglers》。
这部作品配置非主流，写法也非主流。小提和大提为一组，双簧管和小号为另一组，管乐描写无情的洪水，弦乐讲述挣扎的人心。两组音乐一直处于对立状态，钢琴在其中充当黏合剂，用精妙的和声串起整体。
全曲由两小节高昂的号角开头，钢琴紧随其后，以急板速度奏出主题及三个变奏，双簧管尖锐的长线条连音铺陈赤道的刺目日光，弦乐被狠狠摁在低处。
直到第一次调性瓦解，钢琴借转调的契机打破场景，引出一段犹如薄暮的柔美旋律。小提琴以五小节的e弦高把位泛音与小号对峙，标志着人心自此绝地反扑，同悲惨命运撕扯的不屈呐喊贯穿整个coda。全曲最后一小节，四四拍被四个所有声部齐奏的四分重音填满，乐声余震翻覆、意犹未尽，象征反抗永不终结。
“得再来一遍，trumpet有几个高音气没跟上，oboe也错了一个音。”穆康坐在调音台前说，“谢谢各位，我知道这首曲子管乐很难。”
陆西峰举了举小号示意抱歉，林衍做了个ok的手势。
“recording”灯亮，音乐重新响起。这次陆西峰和管啸发挥正常没再冒泡，《strugglers》于中午两点半录制完毕，录音工作只剩下最后一首《elvesintheforest》。
穆康将这部原本写给交响管乐团的作品改编成了小提、大提、长笛、圆号和钢琴的版本。丹尼斯、安德鲁和林衍都对曲子稔熟于心，用不着穆康再监工。他同纳森简要交代了几句，叫上管啸出去给大伙儿买咖啡。
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正午时分，l市天空蔚蓝，空气清冷。冬日阳光腼腆而委婉，怯怯吻上寂静老街的红砖与窗台。穆康领着管啸拐出录音棚入口所在的小巷，来到一个小小的雕像广场。
广场一角有个垃圾桶。管啸眼睛一亮，从兜里掏出烟盒，递了一根给穆康：“抽吗？”
穆康随手接了过来：“半年多没抽了。”
管啸：“戒烟方法传授一下？”
穆康面无表情地说：“恕不外传，拿命都不换。”
管啸：“……”
现在时烟民和过去时烟民时隔一年于垃圾桶旁喜相逢。憋了几个小时的管啸迫不及待地吸了一口，靠在墙上享受了会儿尼古丁入肺的踏实感，对穆康说：“回去他们应该已经录完了。”
穆康：“嗯哼。”
管啸：“我以为要录两天。”
穆康：“一张室内乐专辑，用不着。”
管啸吐出一口烟：“其实我之前不太懂你为什么要把这张碟命名为《evanlinandhisfriends》。”
穆康叼着烟没接话。
管啸又说：“刚刚才琢磨明白。”
穆康用眼神示意管啸往下说。
“evanlinandhisfriends，指的不仅仅是咱们这帮人。”管啸抽了口烟，头头是道地说，“这张唱片从里到外，从音乐里的mia、strugglers、elves，到音乐外的丹尼斯、安德鲁，我们……全都是evanlin的朋友。”
穆康挑挑眉，用手指捏住烟嘴，有些意外地说：“不愧是当教授的人。”
管啸总结道：“evanlin的朋友们，既是故事里的主人公，又是故事外的演绎者。”
穆康嘴角划过一闪而逝的笑意，肯定地说：“没错。”
“我想通的时候挺震撼的。”管啸指指穆康，啧啧感叹道，“你丫谈起恋爱来真是浪漫啊。”
穆康缓缓吐出一口烟，摇着头道：“不是浪漫。”
管啸：“啊？”
穆康：“浪漫这个词太刻意了。”
管啸：“……什么意思？”
穆康凝视着广场中央的青铜雕像，慢慢地说：“浪漫是抒情、是诉情，是可以被制造的。”
“我做这张录音，既不是为了制造浪漫，也没有诉情的想法。”
管啸愣住了。
“邱首席之前说过，我和阿衍之间的关系，不止爱情。”穆康转头看了一眼管啸，“你能明白吗？”
管啸想了想：“大概……能明白一点。”
穆康点点头：“我之前只能算是似懂非懂，直到写完这张专辑才意识到……我写曲的时候，的确没想那些情情爱爱风花雪月的事。”
他抬手把烟举到嘴边，却没有碰，任寒风吹散指尖袅袅升起的烟雾，低声说：“我只是单纯地……想用音乐语言记录下被他所影响的那部分我，以及我所看到的那部分他。”
管啸沉默了一会儿，开口道：“虽然你这么想，但我还是听到了。”
穆康：“听到什么？”
管啸清晰地说：“爱情。”
穆康夹着烟愣怔半晌，阳光跃入他漆黑的瞳孔，徐徐牵出一丝动人暖意。
他把烟摁熄，微笑着说：“嗯，所以我当时也是这么跟邱首席说的。”
“对我来说，这就是爱情。”
穆大才子作曲向来不加掩饰直面内心，刻意为之的诉情既不是他的目的，也不是他的初衷。
他笔下的evanlin的朋友们，在非洲高原、在热带洪流、在丛林深处、在大洋彼岸、在彼此身边。
有些仍在人世挣扎，有些已经回归天国。
音乐犹如高维宇宙，包罗万象，打破时空闭锁、无视次元壁垒，让evanlin与他的朋友们得以跨越距离、光阴与生死，时时聚首。
音乐又如量子世界，镌于细胞深处。当爱是身体、是灵魂，每个自心灵生长、经指尖倾泻的音符，总会不经意露出被爱温润的面孔。
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音乐不分贵贱，不仅仅只有古典乐，所以剧情安排要将交响乐、室内乐、爵士乐、流行乐都解锁一遍，现在音乐拼图终于拼完啦！(＾－＾)v
晨曲：francispoulenc-aubade,"concertochoreographique"。法国钢琴家、作曲家弗朗西斯·普朗克写给钢琴与18件乐器的一部室内乐作品，首演于1929年。
说它应景原因有二：一是配置罕见地用到了《evanlinandhisfriends》里所有乐器；二是这首曲子音乐情绪起伏多变，虽然长度差很多，但与《evanlinandhisfriends》的整体音乐走向有异曲同工之妙。
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